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La semilla del silencio
La semilla del silencio

 Largometraje

 

http://www.imdb.com/title/tt3338230/

Cámaras: 2 Alexa XT Arriraw.

Formato: 2K Anamorphic.

Óptica: Kowa 2x.

Almacenamiento: 96 TB.

Director de fotografía: Nano Moreno.

Producción: Chapinero Films.

Post producción: Cinecolor Digital Colombia.

Entregas: Synced Prores 422 LT, H.264 for live set streaming and Google Drive streaming.

País: Colombia.

 

Reto:

Enfrentamos nuestra primera película, teníamos dos cámaras Alexa XT y lentes Anamórficos para filmar.

La semilla del silencio es un largometraje la de género policiaco rodado entre Bogotá y Cachipay en múltiples locaciones, compuesto por diferentes efectos especiales, es la primera película en nuestro país con óptica anamórfica. 

Solución:

Trabajamos con un Mac Pro equipado con tarjetas de vídeo, discos duros en Raid 0 y un monitor Nec 2K que fueron nuestros aliados para responder al flujo de trabajo de archivos Arriraw. Entregamos archivos ProRes 422 LT en un formato de 1920x1080 desanamorfizados para edición y archivos en formato H.264 para streaming en set. Al final se grabaron 40 cintas de LTO 5 para crear el backup de todos los archivos en Raw, audio y dailies.

 

Sultán
Sultán

Largometraje

 

https://es-es.facebook.com/pages/Sultán-El-Filme/1512679058959398

Cámara: Alexa XT Arriraw.

Formato: 2K.

Óptica: Hawk Vantage One.

Almacenamiento: 60 TB.

Director de fotografía: Diego Jiménez (Sundance 2011).

Producción: Enrique Castro Films.

Post producción: Cinecolor Colombia.

Entregas: Synced ProRes 422 LT, H.264 for live set streaming and Google Drive streaming.

País: Panamá.

Reto:

Sultán es nuestra primera película realizada fuera de Colombia, rodada en la ciudad de Panamá y en la selva de ese país. Usamos una cámara Alexa XT bajo condiciones climáticas extremas, con humedad por encima del 90% y temperatura de 35 grados centígrados. 

Solución:

Adquirimos un Mac customizado de fábrica, con discos en estado sólido de 3 TB y una tarjeta de expansión Sonnet para poder trabajar de una manera más versátil en el set, sin perder las prestaciones de velocidad y rendimiento de un Mac Pro con discos duros externos montados en Raid 5. 

 

Fragmentos de amor
Fragmentos de amor

Largometraje

 

http://www.proimagenescolombia.com/secciones/pantalla_colombia/breves_plantilla.php?id_noticia=6069&lang=es

http://www.imdb.com/title/tt3701862/?ref_=fn_al_tt_1

Camera: Alexa XT, Alexa Codex On Board Arriraw.

Formato: 2K.

Óptica: Cooke S5.

Almacenamiento: 60 TB.

Director de fotografía: Jaime Costas - Puerto Rico.

Producción: 64-A FILMS Colombia y One Films Puerto Rico.

Post producción: Cinecolor Colombia.

Entregas: Synced ProRes 422 LT for FTTP to Cinecolor Argentina, H.264 for live set streaming.

País: Colombia y Puerto Rico.

 

Reto:

De nuevo teníamos en frente una cámara Alexa XT en Raw, el reto más allá de las complicaciones del rodaje, era entregar dailies todos los días en Buenos Aires para que el editor hiciera su trabajo al mismo tiempo con la filmación.

Solución:

Trabajamos con un Mac Pro customizado por nosotros, que nos dio el rendimiento adecuado, junto a discos duros en Raid 5. Todos los días hacíamos tráfico de material en formato Raw y de dailies con Cinecolor, ellos desde su FTP enviaban a Buenos Aires los archivos para edición. 

 

Blunt force trauma
Blunt force trauma

Largometraje 

 

http://www.imdb.com/title/tt3520290/

http://locationcolombia.com/?p=35774

Cámaras: 3 Red Epic Dragon R3D.

Formato: 5K.

Óptica: Leica Sumicron, Angenieux Optimo Style, Arri Alura.

Almacenamiento: 96 TB.

Director de fotografía: Paulo Perez.

Producción: 64-A FILMS (Colombia) y Eric Brenner (USA).

Post producción: Cinipix USA.

Entregas: Synced Avid 115, synced ProRes 422 LT, H.264, H.264 for live set streaming and Google Drive streaming.

País: USA.

 

Reto:

Rodar con tres cámaras Red Epic Dragon en 5K y múltiples locaciones alrededor de Bogotá. Además debíamos enviar cada tres días el material filmado al laboratorio en Atlanta, Estados Unidos.

Solución:

De nuevo diseñamos un equipo hecho completamente a la medida del rodaje, que nos permitiera soportar la descarga y el procesamiento del material R3D en 5K de la Dragon. Apoyados de discos duros en Raid 5, que dieron como resultado más de 100 TB ocupados de información que fueron enviados a Estados Unidos durante el rodaje. Entregamos diferentes archivos en baja calidad para cada tipo de necesidad. Convertimos el vídeo en formato DNXHD 115 para el editor de la película,  ProRes 422 LT para el editor del tráiler y H.264 para los productores alrededor del mundo. También usamos un streaming de 10TB de almacenamiento en la nube, el cual podía ser accesado en cualquier lugar del mundo para ver los dailies de la película.

 

 

 

Antes del fuego
Antes del fuego

Largometraje

 http://www.imdb.com/title/tt4066586/

Cámara: Alexa Prores 444.

Formato: 2K.

Óptica: Arri Ultraprime.

Almacenamiento: 24TB.

Director de Fotografía: Alessandro Angulo.

Producción: Laberinto Producciones.

Post producción: Cinecolor Colombia

Entregables: Synced ProRes 422 LT, H.264, H.264 for live set streaming and Google Drive streaming.

País: Colombia.

 

Reto:

Hablar de temas políticos en Colombia siempre ha sido un reto, y a pesar de ser los encargados de asuntos técnicos nos involucramos con el contenido de la historia, en este caso la cantidad de locaciones y el acceso a lugares restringidos fue el principal desafío.

Solución:

Diseñamos un sistema de trabajo que nos permitía movernos en el set rápidamente creando una opción portátil y una opción estable, así diariamente sabíamos el tipo de montaje y nos adaptábamos rápidamente. Siempre abiertos a la improvisación permitida dentro de un rodaje, logramos almacenar y subir diariamente el material rodado para el director y el productor. Al final del proyecto se entregó todo el material almacenado en cintas LTO.

 

Siempreviva
Siempreviva

Largometraje

 

http://www.imdb.com/title/tt5079620/ 

Cámara: Red Epic Dragon. 

Formato: 6K Anamorphic 2X. 

Óptica: Hawk Anamorphic 2x Serie C.

Almacenamiento: 48 TB.

Director de fotografía: Diego Jimenez (Sundance 2011).

Producción: CMO producciones.

Post Producción: 2.35 Digital.

Entregas: Synced ProRes, H.264, H.264 for live set streaming and Google Drive streaming.

País: Colombia.

 

Reto:

La manera de grabación de esta película constó de 24 planos secuencia rodados con una cámara Red Epic Dragon 6K en orden cronológico de acuerdo con el guión, con cambios de iluminación durante la toma de día a noche y viceversa. Además se emplearon lentes anamórficos serie C de Hawk.

Solución:

El éxito de este proyecto consistió en estar desde la preproducción para calcular la duración, tipos de encuadre campo focal y cambios de diafragma de cada plano. Esta información nos ayudó a calcular con precisión el tamaño de las tarjetas para cada uno de los planos y los cambios de diafragma en cada uno de los espacios de la locación. Diariamente los productores, el director y el fotógrafo podían ver montada su película y hacer los ajustes pertinentes.

 

Au nom du fils
Au nom du fils

Largometraje

 http://www.imdb.com/title/tt4396306/

http://www.64afilms.com

http://www.pierrejavauxproductions.com/

Cámara: Sony F55. 

Formato: HD.

Óptica: Cooke S5.

Almacenamiento: 12 TB.

Director de fotografía: Louis Philippe Capelle.

Producción: 64A-FILMS y Pierre Javaux Productions.

Entregas: Synced ProRes 422 LT, H.264, H.264 for live set streaming and Google Drive streaming.

País: Francia.

 

Reto:

En el nombre del hijo, película rodada en la Sierra Nevada, Santa Marta y Bogotá. Para este proyecto debíamos enviar cada tres días el material en formato Raw y los dailies al laboratorio.

Solución:

Para esta película se empleó un equipo de alto rendimiento diseñado para condiciones de alta humedad, con mucho movimiento y temperaturas altas. Se utilizaron discos en estado sólido  con conexiones thunderbolt 2,0 para poder cumplir con las entregas.

 

 

Oscuro animal
Oscuro animal

Largometraje

 http://www.imdb.com/title/tt4123876/

Cámara: Arri Alexa.

Formato: 2K.

Óptica: Cooke S4 Mini.

Almacenamiento: 24 TB.

Director de fotografía: Fernando Lockett.

Producción: Burning Blue, Gema Films.

Entregas: Synced ProRes 422 LT.

País: Colombia.

 

Reto:

Un roadmovie por la selva del Magdalena Medio y el Eje Cafetero que finalizó en la ciudad de Bogotá. El director quería editar la película durante la noche, así que teníamos que preparar dailies sincronizados para FCP 7 todos los días. 

Solución:

Primero acondicionamos un Mac Pro con discos duros y una UPS, para que rindiera con el más alto desempeño en condiciones extremas, además de ser portátiles y resistentes. Entregamos todos los dias archivos en ProRes 422 LT para el director. 

 

 

The belko experiment
The belko experiment

Largometraje 

 

 http://www.imdb.com/title/tt1082807/

Cámaras: 2 Alexa XT y 1 Alexa plus with Codex On Board. 

Formato: ArriRaw.

Óptica: Cooke S4, Angenieux Optimo 25-250. 

Almacenamiento: 210 TB.

Director de fotografia: Luis Sansans.

Producción: Itaca Films y MGM.

Post Producción: Efilm LA.

Deliverables: Synced DNXHD 115, Avid bins, synced ProRes 422 LT,  H.264, 80 LTO tapes. 

 

Reto:

Esta fue nuestra primera película con un estudio grande como MGM, luego de varias conferencias con la postproduction manager de MGM, con los ingenieros del laboratorio Efilm y la editora, necesitábamos acoplarnos a un flujo de trabajo acorde con las exigencias de seguridad, rapidez, y calidad que un estudio como este exige en todos sus procesos.

Solución:

Implementamos los procesos que nos recomendaron los ingenieros del laboratorio Efilm para hacer que cada proceso dentro del flujo de trabajo fuera perfecto. Adquirimos una red de 150 mbs para enviar diariamente a la sala de edición en Los Ángeles, a través de un software de envío y encriptado de datos. Así mismo enviamos cada semana un paquete de aproximadamente 10 cintas LTO con una copia de todo el material. Al final guardamos una copia de 150 TB y copiamos 80 cintas de LTO 6.

 

La Rectora
La Rectora

Largometraje

 

http://www.imdb.com/title/tt3900842/ 

Cámara: Alexa Prores 444.

Formato: 2K.

Óptica: Arri Ultraprime.

Almacenamiento: 24 TB.

Director de fotografía: Manuel Castañeda.

Producción: Dynamo Producciones.

Post producción: Cinecolor Colombia.

Entregas: Synced ProRes 422 LT, H.264, H.264 for live set streaming and Google Drive streaming.

País: Colombia.

 

Reto:

El principal reto fue adaptarse a un rodaje con poco tiempo y muchas locaciones, paralelamente se editaba el proyecto esto  hizo que  nuestro trabajo fuera aún más exigente y riguroso.

Solución:

Diseñamos un sistema de trabajo que nos permitía movernos en el set rápidamente creando una opción portátil y una opción estable. Siempre abiertos a la improvisación permitida dentro de un rodaje.

La comunicación con el editor fue efectiva y cada día entregamos material sincronizado permitiendo cumplir lo planteado desde pre-producción.   Conseguimos almacenar y subir diariamente el material rodado para el director y el productor. Al final del proyecto se entregó todo el material almacenado en cintas LTO.

 

Detective Marañón
Detective Marañón

Largometraje

 

http://www.imdb.com/title/tt3975286/ 

mara: Alexa ProRes 444.

Formato: 2K.

Óptica: Arri Ultraprime.

Almacenamiento: 24TB.

Director de fotografía: Julián Torres.

Producción: Dynamo Producciones.

Post producción: Cinecolor Colombia.

Entregas: Synced ProRes 422 LT, H.264 H.264 for live set streaming and Google Drive streaming.

País: Colombia.

 

Reto:

Este proyecto nos obligó a efectuar un trabajo más exigente y riguroso, pues tuvimos que adaptarnos a un rodaje que exigía ser editado paralelamente, esto nos llevó a tener que estar en comunicación permanente con el montajista sin perder la noción del trabajo en el set.

Solución:

En este proyecto se diseñó un sistema de trabajo que permitiera movernos en el set rápidamente, para esto se creó una opción portátil que estuviera en constante comunicación con una estación en el set que posteriormente se comunicaba con una estación dedicada al montaje. De esta manera estuvimos siempre abiertos a la improvisación permitida dentro del rodaje, manteniendo una comunicación fluida, logramos almacenar y subir diariamente el material rodado para el director y el productor. Al final del proyecto se entregó todo el material almacenado en cintas LTO.

 

Maravillas del mundo
Maravillas del mundo

Documental

 

Cámara: Sony F55.

Formato: 4K SonyRaw. 

Almacenamiento: 48 TB.

Directores de fotografía: Mauricio Vidal, Carlos Hernandez.

Producción: Laberinto y Discovery Channel.

Post Producción: Post-Bros.

Entregas: Synced ProRes 422 LT, H.264 for live set streaming and Google Drive streaming.

 

Reto:

Una de las dificultades más grandes en Colombia es viajar y cambiar de clima y circunstancias rápidamente. Así que el reto más grande  en este proyecto fue  adaptarnos y brindar los mejores servicios a pesar de lo agreste del medioambiente.

Solución:

Creamos un MiniLab que fuera fácil de transportar y diseñamos un sistema de trabajo que nos permitía almacenar y subir diariamente el material rodado para que el cliente, que estaba fuera del país,  pudiera estar al tanto de lo que iba sucediendo.

 

Separados
Separados

Reality Show

 

Cámaras: 15 Sony FS7,  5 GoPro. 

Formato: HD.

Óptica: Sony Primes.

Almacenamiento: 128 TB.

Director de fotografía: Lucas Cristo.

Producción: Teleset, RCN.

Post Producción: Teleset, Piso Quinto Post.

Entregas: Synced ProRes 422 HQ, FCP 7 Multicam Projects.

 

Reto:

Separados tenía un reto muy difícil de lograr: solo tres días después de terminar el rodaje iba a salir en emisión diaria. 

Solución:

Luego de reunirnos con los productores y el director de postproduccion de Teleset decidimos que la mejor manera de afrontar este rodaje, en la Isla de Barú, era trasladar una oficina de data management y post producción cerca del set. Llevamos siete estaciones de trabajo, cuatro estaciones de edición, 200 TB de almacenamiento, UPS que en total soportaban 12kw. De esta manera conseguimos que al final del rodaje del proyecto estuviera editado el 80% de los capítulos.

 

Piquete - Wisin Ft. Plan B
Piquete - Wisin Ft. Plan B

Videoclip

 

https://www.youtube.com/watch?v=SDVkJcmflGU 

Cámara: Alexa XT y Alexa Codex On Board  Arriraw.

Formato: 2K.

Óptica: Hawk Anamorphic V Lite.

Director de fotografía: Joshua Reis – USA.

Producción: Itaca Films Colombia.

Entregas: Synced ProRes 422 LT H.264 for live set streaming.

País: Colombia.

 

Reto:

El reto en estos proyectos cortos es cumplir con los horarios y los requerimientos del director, productor y director de fotografía, en este caso el director de fotografía quería tener un LUT personalizado que le permitiera tener una idea de cómo quedaría la imagen final.

Solución:

Trabajamos con un Mac Pro que nos dio el rendimiento adecuado, junto a discos duros en Raid 5. hacíamos tráfico de material en formato RAW y de dailies que al finalizar se subieron a un espacio en internet.

 

American Made
American Made

Largometraje

 

 

 http://www.imdb.com/title/tt3532216/

Cámara:  2 Arri Amira y 1 Mini ProRes 4444.

Formato: 2k Y S16mm 2K Blowup.

Óptica: Zoom Angenieux Optimo 15-40 mm y 30-80 mm, Zoom Canon 16mm PL 11-165 mm y 8-64.

Almacenamiento: 40 TB.

Director de fotografía: Cesar Charlone.

Producción: Dynamo y Universal Pictures.

Post Producción: Deluxe, CO3 y EC3.

Entregas: .Cube Lut’s y ProRes 422 LT.

País: USA.

Reto:

El director de fotografía diseñó un look especial para esta película usando una mezcla de lentes de 35mm y 16mm sobre un sensor de 35mm. Para este reto creamos un frame line de composición para usar en el visor de la cámara y los monitores, cada vez que se usaran los lentes de 16mm que correspondieran al mismo frame line usado con lentes de 35mm sobre el sensor de 35mm, además debíamos hacer Luts para cada escena de acuerdo a las referencias que nos entregaron.

Solución:

Trabajamos con un Mac Pro equipado con tarjetas de vídeo, y un Pad de color Tanget Wave, discos duros en Raid 0 y un monitor Nec 4K calibrado con nuestro calibrador Spider. Por otra parte junto a los primeros asistentes de cámara hicimos Frame Leaders para los lentes de 16mm y 35mm, y luego los compárabamos en Davinci Resolve para confirmar que los encuadres correspondieran.

 

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